The quest for a new "decorative" expression by the female painter Eleonore Escallier and its self-representation

女画家埃莱奥诺·埃斯卡利尔对新“装饰”表达的探索及其自我再现

• 批准号: 22KJ1354
• 负责人: 志水 圭歩
• 金额: $ 0.64万
• 依托单位: Ochanomizu University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2023
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2023-03-08 至 2024-03-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-22KJ1354/
• 关键词: エレオノール・エスカリエ; ジャポニスム; 装飾芸術; 19世紀後半のフランス陶磁; 装飾パネル; テオドール・デック; 女性画家; 花の絵画

今年度の主な考察対象である、エレオノール・エスカリエ(1827-1888)の自画像作品(1863年サロン(官展)出品作)について、仏国立図書館において19世紀後半に同国で出版された定期刊行物や関連作品の調査等を実施した。その結果、エスカリエが、画家や彫刻家、職人の間に存在していた旧来のヒエラルキーに囚われずに、自己の手を用いながら、多様な支持体において、当時盛り上がっていた産業芸術振興の気運を背景に新たな芸術表現を探求していた制作姿勢が浮かび上がってきた。陶磁器に絵付けする自己を描いた本自画像には、そうした制作態度の一端が現れているとも言える。しかし本作では、彼女は芸術家のようにも、職人（本作では陶磁器の絵付け師）のようにも描かれておらず、代わりに身持ちの良い婦人が余技に興ずる風情で描かれている。この点からは、エスカリエが社会が求めた女性像に親和的に自己演出したことが推測され、同時に当時の女性画家をとりまく厳しい情勢が窺える。彼女は産業芸術振興の追い風を受けて、斬新な装飾表現に関心を寄せたが、一方で、サロン（官展）には伝統的な表現寄りの花の絵画多数出品しており、彼女の美術行政への購入の懇願も相まってか、1860年代には3点の絵画が国家購入された。ここからは、産業芸術振興の動きによって、伝統的な芸術の在り方が揺さぶられながらも、画家たちにとっては、サロン（官展）入選が依然大きな意味を持っていた状況が窺える。本自画像は、先行研究において、エスカリエが画業のほかに陶磁器業にも従事していたことを示すために引き合いに出されてきたが、考察の結果、その点にとどまらず、エスカリエ自身の旧来のヒエラルキーに囚われない制作姿勢や、産業芸術振興の気運、女性画家を巡る厳しい状況、画家とサロンの関係等、当時の芸術の諸相の一端を示す作品と美術史に位置付けることができると考え、引き続き研究を進めている。

今年讨论的主要主题是埃莱奥诺·埃斯卡利埃（Eleonore Escalier，1827-1888）的自画像（1863年在沙龙展出），这是法国国家图书馆于19世纪末在法国出版的期刊。对象和相关作品。由此，埃斯卡利尔没有受到画家、雕塑家和工匠之间存在的传统等级制度的束缚，而是用自己的双手来支撑当时在各种媒介上蓬勃发展的工业艺术的推广势头。在此背景下，一种探索新艺术表现形式的创作态度出现了。可以说，这幅在陶瓷上描绘自己的自画像，反映了他创作态度的一部分。然而，在这幅作品中，她既不是艺术家，也不是工匠（在这幅作品中，她是一位陶瓷画家）；相反，她被描绘成一个衣着考究、享受奢华的女人。从这一点来看，可以推断埃斯卡利尔正在以一种与社会所渴望的女性形象相适应的方式来塑造自己，同时也揭示了当时女性画家的严峻处境。尽管由于工业艺术的推广，她对创新的装饰表达方式很感兴趣，但她在沙龙（政府展览）上展出了许多表达方式更为传统的花卉画。在1860年代，三幅画可能是由国家购买的。由于政府要求购买它们。这说明，尽管传统的艺术方式被工业艺术推广运动所动摇，但获得沙龙（政府展览）奖对于画家来说仍然具有重大意义。这幅自画像在之前的研究中曾被引用来表明埃斯卡利尔除了绘画之外还从事陶瓷行业，但经过深思熟虑，我们发现这幅自画像不仅限于这一点，而且埃斯卡利尔自己的传统我们认为，这件作品可以在艺术史中定位为展示当时艺术的某些方面，比如不受等级束缚的生产态度、推动工业艺术的势头、围绕女性画家的困境，画家和沙龙之间的关系正在进行中。