身振り学的視座からの英国ルネサンス期演劇研究

手势视角下的英国文艺复兴戏剧研究

基本信息

批准号：
08871052
负责人：
滝川睦
金额：
$ 1.22万
依托单位：
Gifu University
依托单位国家：
日本
项目类别：
Grant-in-Aid for Exploratory Research
财政年份：
1996
资助国家：
日本
起止时间：
1996 至 1997
项目状态：
已结题

来源：
https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-08871052/
关键词：
身振り学英国ルネサンス期演劇 Shakespeare 英国ルネサンス演劇

项目摘要

平成9年度科学研究費補助金による研究成果は、英国ルネサンス期演劇と「黙劇」(dumb show)の関連性を身振り学的視座から解明したことである。じゅうらいの近代初期の英国演劇研究は、Dieter MehlのThe Elizabethan Dumb Show(1965年)を除いて、黙劇を本格的に検討してこなかった。しかもMehlの研究においても、黙劇の起源と構造をたどったうえで、エリザベス朝・ジェイムズ朝の演劇における黙劇の様態を記述しているにすぎない。本研究では、黙劇におけるさまざまな「身振り」をめぐる表象(representation)と再現(re-presentation)のダイナミックスが、Shakespeareの劇作品をはじめとする英国ルネサンス期演劇のなかでいかに変容していくかに焦点を合わせた。たとえばHamletにおいては、劇全体の縮図ともいえる三幕二場で演じられる黙劇--The Murder of Gonzago--は、Hamletそのものが「身振り」をめぐる登場人物の解釈行為によって成立していることを物語る。なぜなら、Hamletは黙劇における役者たちの身振りを。宮廷人たちに恣意的に解釈・解説してみせるが、こうした解釈行為はHamlet以外の他の登場人物たちにもあてはまるからである。OthlloにおけるIagoもHamletと同様に、黙劇のプリゼンター(presenter)の役を演じ、DesdemonaやCassioの身振りを恣意的に解釈・解説し、Othelloの欲望(嫉妬)の装置を作動させる。以上のように本研究は、Shakespeareの劇作品をはじめとする英国ルネサンス期演劇においては、舞台上で役者の身体が作りだす身振りとその意味が、黙劇や同時代の寓意図像集(emblem book)で表象されているような安定した関係を保ちえなかったことを解明した。

1997年科学研究补助金资助的研究成果是从手势的角度阐明了英国文艺复兴戏剧与“哑剧”的关系。朱莱对英国早期现代戏剧的研究并没有认真考虑无声戏剧，除了迪特·梅尔的《伊丽莎白时代的哑剧》（1965）。而且，梅尔的研究仅仅追溯了无声戏剧的起源和结构，然后描述了伊丽莎白时代和詹姆斯时代戏剧中的无声戏剧模式。在这项研究中，我们将研究无声戏剧中各种“姿态”的再现和再现的动态在英国文艺复兴时期的戏剧（包括莎士比亚的戏剧）中是如何转变的。例如，《哈姆雷特》中，默剧分为三幕两幕，可以说是整部剧《贡扎戈谋杀案》的一个缩影，表明哈姆雷特本身是通过人物对“ “手势。”因为《哈姆雷特》是关于无声剧中演员的手势的。哈姆雷特任意地向朝臣解释和解释事情，但这种解释行为也适用于哈姆雷特以外的其他人物。奥赛罗中的伊阿古和哈姆雷特一样，扮演无声剧场主持人的角色，任意解读和解释苔丝狄蒙娜和凯西奥的手势，并激活奥赛罗的欲望（嫉妒）装置。如上所述，本研究将表明，在英国文艺复兴时期的戏剧中，包括莎士比亚的戏剧中，演员在舞台上做出的身体姿势及其含义在无声戏剧和同时代的寓言象征书籍中显然无法表达出来。维持所描绘的稳定关系。