上演芸術における日本語音声の音響的特徴抽出とその音声教育への適用に関する研究

表演艺术日语语音声学特征提取及其在言语教育中的应用研究

基本信息

批准号：
02224108
负责人：
中山一郎
金额：
$ 1.15万
依托单位：
Osaka University
依托单位国家：
日本
项目类别：
Grant-in-Aid for Scientific Research on Priority Areas
财政年份：
1990
资助国家：
日本
起止时间：
1990 至无数据
项目状态：
已结题

项目摘要

本年度は、上演芸術のうちの歌唱について、以下の1、2を行なった。1.「伝統芸能における歌唱表現の音響的特徴(洋楽的歌唱との比較)」前年度に引き続き、日本語の扱いに工夫を重ねて発展して来た伝統芸能(本年度は能、長唄、地歌、山田流筝曲、民謡)における日本語の表現法(発声法、音の移行法)の音響的特徴を、洋楽的歌唱と原則的に同一の創作テキストを用いて比較し、両者の普遍的差異を抽出した。それによって次の結果が得られた。洋楽的歌唱においては、(1)一定の響きを持った母音の中で子音は短く発音され、音の移行と一音節の発音がほぼ同時で、音の移行も明瞭である。一方、伝統芸能においては、母・子音中に細かい変化を付け、また、音の移行と発音のずれを意識的に起こさせたり、フレ-ズの最初の二音節をまとめることが極く普通に行なわれる。(2)明瞭なsinging formantが認められ、低次倍音が多く、ビブラ-トを伴う。一方、伝統芸能においては、高次倍音をより多く含み、話し声に近い構音であり、ビブラ-トを変化させる。2.「日本語の歌唱における母音の音韻明瞭性について」日本語を洋楽的唱法で歌唱する場合に、しばしば音韻の不明瞭さが生じる(特に、女声の高ピッチ発声時)。ここではソプラノ(6名)、及び、女性民謡歌手(2名)が発声する単独の5母音について、ピッチ(C^#_5〜A_5)、唱法("響き"を意識する場合と、"日本語"を意識する場合の2通り)を変化させて、被験者のへッドホン受聴による音韻明瞭度試験を行なった。それによって次の結果が得られた。洋楽的歌唱においては、(1)ピッチ上昇と共に母音の中性化が増大し、/o/、/u/は/a/と、/i/は/e/と異聴され易くなる。一方、民謡においてはその傾向は少ない。(2)"日本語"を意識して発声すれば(構音的には「響きを浅く」する)、音韻明瞭性を改善することが可能である。

今年，我们表演了以下关于表演艺术之一的歌唱的1和2。 1.“传统表演艺术中歌唱表现形式的声学特征（与西洋歌唱的比较）” 继去年之后，今年我们将重点关注在处理日语方面经过反复努力而发展起来的传统表演艺术（能剧、长歌、集集）。我们使用与西方音乐演唱相同的创作文本，比较了西方音乐演唱（天龙歌曲、民歌）中的日语表达方法（发声方法、声音过渡方法）的声学特征，并研究了两者之间的普遍差异。得到以下结果。西方音乐演唱中，（1）辅音在有一定共鸣的元音中发音短，声音过渡与一个音节的发音几乎同时，声音过渡清晰。另一方面，在传统表演艺术中，对元音和辅音进行微小的改变，有意识地创造声音和发音的变化，以及将短语的前两个音节结合起来是很常见的。 (2) 观察到清晰的歌唱共振峰，有许多低阶泛音并伴有颤音。另一方面，在传统表演艺术中，声音包含更多的高阶泛音，发音更接近口语，并且颤音也发生变化。 2、《论日语歌唱中元音的音韵清晰度》在用西式方式演唱日语时，经常会出现音韵不清晰的情况（特别是女声唱高音时）。在这里，我们将讨论音调（C^#_5 ~ A_5），歌唱方法（当你意识到“共鸣”时，以及“日语”我们对受试者听耳机进行了语音清晰度测试，用两种不同的意识方式的 ”。”得到以下结果。在西方音乐演唱中，（1）元音的中和性随着音高的升高而增加，/o/和/u/往往听成/a/，/i/听成/e/。另一方面，这种倾向在民歌中并不常见。 (2)如果你以“日语”为中心说话（在发音方面，让声音变浅），就有可能提高语音清晰度。