A Study on the Timurid Herat School Painting

帖木儿赫拉特画派绘画研究

• 批准号: 19J15620
• 负责人: 本間 美紀
• 金额: $ 1.09万
• 依托单位: Waseda University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2019
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2019-04-25 至 2021-03-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-19J15620/
• 关键词: ティムール朝; ペルシア絵画; 中国絵画; サライ・アルバム; ティムール朝; ペルシア絵画; 中国絵画; サライ・アルバム

昨年度に引き続き、ティムール朝（1370-1507）期のペルシア絵画における中国絵画からの影響を、『サライ・アルバム』（トプカプ宮殿図書館所蔵 H. 2152, H. 2153, H. 2154, H. 2160）、『ディーツ・アルバム』（ベルリン国立図書館所蔵 Diez Albums, fol. 70-74）に貼られた、ペルシア画家による中国絵画の模写を中心に考察を進めた。これらのアルバム中の絵画から、主に、観音図、羅漢図、四睡図、蝦蟇鉄拐図などの道釈人物画に焦点を当てた。ペルシア画家が模写した観音図は、これまで唐時代の作風と関連づけられてきたが、明時代に一層世俗化した観音のイメージとの共通点を明らかにした。同じくペルシア画家の模写した羅漢図は、元時代の作風との類似点が指摘されてきたが、改めて明時代に宮廷でも民間でも流行した浙派の作例と比較して共通点を見出すことで、両者ともティムール朝と明の交流の一端を表すものと結論づけた。本研究では、作風を中心にペルシア画家による中国絵画の模写と想定されるオリジナルの作例との相違点を論じたが、今後は、ペルシア画家がこのような中国絵画の意味をどのように解釈しつつ、収集・模写していたのかという課題にも取り組みたい。道釈人物画の他には、アルバム中の二十四孝図など中国版画からの影響にあたった。これらは、元版に近い絵画様式も残されているため、両アルバムにおけるティムール朝期以前の東西の美術品の収集状況の調査も進めつつ、上述の明時代の影響と合わせて考察した。

Continuing from last year, we discussed the influence of Persian painting from Chinese painting during the Timurian dynasty (1370-1507) mainly on copying Chinese paintings by Persian painters, which were posted on the Sarai Albums (H. 2152, H. 2153, H. 2154, H. 2160, and the Diez Albums (Berlin National Library, Diez Albums, fol. 70-74). The paintings in these albums focused mainly在诸如坎农，arhats，四个睡眠的数字和to toad绑架的数字上，由波斯画家复制的蟾蜍绑架的数字与唐朝相似，但与玛哈特（Ming Arhats）相似，这是一个既有的pointers of copter，the the the Guanyin均与Ming pointer copters pointers copters copters coptersian，the and the the Guanyin of Spearter of Spearter possect of the the the the pose，to and the the to the Guanyin图。但是，通过找到与Zheri学校的相似之处，这些例子在明日期间在法院和私营部门都流行，他们得出的结论是，这两者都代表了帖木儿和明朝之间交流的一部分。在这项研究中，我们讨论了波斯画家对中国绘画的模仿与原本应该创建的原始例子之间的差异，但我们想应对波斯画家如何解释中国绘画的含义并收集和复制它们的挑战。除了Doshaku的身材绘画外，他还受到了中文版画的影响，例如专辑中的24个申报人物。这些仍然具有与原始版本相似的绘画风格，因此，在两张专辑中的Timurian时期之前调查了East和West Artworks的收藏时，我们与上述明代的影响结合了它们。