古典的ハリウッド映画論から見た戦前子ども向け物語マンガにおけるコマ割り研究

好莱坞经典电影理论视角下的战前儿童故事漫画画面布局研究

• 批准号: 22K00137
• 负责人: 畠山 真一
• 金额: $ 1.25万
• 依托单位: Shokei University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
• 财政年份: 2022
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2022-04-01 至 2025-03-31
• 项目状态: 未结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-22K00137/
• 关键词: 戦前物語マンガ; 初期映画; スラップスティック; 古典的ハリウッド映画; マンガのコマ割り; コンティニュイティ

初年度については，田河水泡作品である『目玉のチビちゃん』と『のらくろ』(雑誌連載版および書籍収録版の両方) を映画技法の観点から調査・分析をおこなった。『目玉のチビちゃん』については，冒頭のタイトルに「目玉のチビちゃん出演」といった映画のオープニング・タイトルを模した部分があるものの，1915年代までに完成されていた古典的ハリウッド映画で用いられていた映画技法を漫画に取り込んだものは，いくつかの例外を除けば，ほぼ見いだすことができず，いわゆる「初期映画」的な技法に対応する技法が使用されていた。また，視点を固定したままではあるものの，複数コマを用いて映画で言うところの1シーンを描写する箇所を見出すことができ，呉智英の言う1コマ＝1シーンという一般化がこの時点ですでに崩れていることが確認できた。『のらくろ』についても同様であり，カメラの運動をマンガ的に実現したコマ割りが散見されるものの，『目玉のチビちゃん』と同様にほとんど1915年以前の映画技法を想定することで説明可能であることが明らかになった。また，明らかに空間的なコンティニュイティが見られないコマ割りも観察でき，この意味でも初期映画的である。さらに，1920年代における日本の映画受容状況を調査していくなかで，1929年に連載開始された『目玉のチビちゃん』，1931年に連載開始された『のらくろ』に古典的ハリウッド映画の技法がほとんど見られないことは，1920年代における日本の児童の映画体験およびアメリカ・アニメーション作品を経由してのスラップスティック作品からの影響が重要であったという暫定的な分析結果を得た。現在，この分析結果のとりまとめを報告すべく，論文を作成している。

第一年，我们从电影技术的角度对田川水步的作品《小女贞德》和《野黑》（杂志连载版和书中收录版）进行了调查和分析。关于《小豆豆》，虽然片头是模仿《小豆豆主演》等电影的片头标题，但在 1915 年代完成的经典好莱坞电影中并没有使用它。除了少数例外，几乎不可能找到一部将传统电影技术融入漫画的漫画，并且所使用的技术对应于所谓的“早期电影”技术。另外，虽然视点保持固定，但我们还是能够在电影中找到使用多个帧来描绘一个场景的地方，正是在这一点上，吴智英的“1帧=1个场景”的概念变得普遍。证实该结构已倒塌。 《野乐》也是同样的情况，虽然有一些镜头的移动是以类似漫画的方式实现的，但可以通过假设 1915 年之前的电影技术来解释，类似于《 Medama no Chibi-chan。”有一件事变得很清楚。此外，我们可以观察到明显缺乏空间连续性的画面布局，从这个意义上说，它与早期电影相似。此外，在研究1920年代日本电影的接受状况时，我们发现，1929年开始连载的《女玉豆酱》和1929年开始连载的《野黑》都使用了经典的好莱坞电影技巧。 1931年。很少见的是，1920年代日本儿童的电影经历以及美国动画作品对闹剧作品的影响很重要。我们目前正在准备一篇论文来总结这一分析的结果。