ウォーカー・エヴァンズ作品における「ドキュメンタリー」の問題

沃克·埃文斯作品中的“纪录片”问题

• 批准号: 17J07171
• 负责人: 桑名 真吾
• 金额: $ 1.09万
• 依托单位: The University of Tokyo
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2017
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2017-04-26 至 2019-03-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-17J07171/
• 关键词: ウォーカー・エヴァンズ; ドキュメンタリー・スタイル; ジャン・コクトー; 翻訳; 写真史; アメリカ写真; ドキュメンタリー; モダニスム

本研究は、ウォーカー・エヴァンズの写真作品と著作に注目し、彼が晩年に提唱した「ドキュメンタリー」概念との関係を再考するものである。本年は、１９世紀・２０世紀のフランス文学者・芸術家がエヴァンズ作品に及ぼした影響を同定すること目的として研究をすすめた。従来の研究では、エヴァンズの制作スタイルはしばしばフランス文学、特にフロベール、ボードレールの影響とともに語られてきた。しかし、エヴァンズがフランス語で執筆した草稿を確認してゆくと、フランス滞在時のエヴァンズはこの二人の作家に対する特別な関心を示しておらず、むしろ以下の２つのテーマへの関心を見て取ることができた。それは、１、エヴァンズの母語である英語を介さずに、フランス語で直接詩情を表現することへの欲望と、２、ジャン・コクトーの演劇と文学における鏡のモチーフへの傾倒である。第一の点に関しては、この自己と対象との間に直接性を求める感覚、あるいは自らが透明な媒介者であろうとする態度は、エヴァンズにおける「ドキュメンタリー」の基盤をなす観念であるが、当時彼が文学の領域において使用していたフランス語というメディウムとの関係のなかで生み出された問題系であることがわかった。第二の点に関しては、従来の研究において言及されることは少ないものの、エヴァンズはフランス滞在中にジャン・コクトーの作品を読み、演劇『オルフェ』の初演を鑑賞していることが、草稿研究から判明した。コクトーはエヴァンズのフランス滞在と同時期に『オルフェ』や『鳥刺しジャンの悲劇』へとつながる鏡の主題を発見しているが、同時期にエヴァンズが制作したセルフ・ポートレートが鏡を使った作品であるという事実を鑑みれば、エヴァンズの最初期の作品におけるコクトーの影響が大きいことがわかる。本研究の意義は、このように、エヴァンズのフランス滞在期の歴史的位置付けの欠落を補ったことにある。

本研究主要关注沃克·埃文斯的摄影作品和著作，并重新思考它们与他晚年提出的“纪录片”概念的关系。今年，我们进行了一项研究，旨在了解19世纪和20世纪的法国文学人物和艺术家对埃文斯作品的影响。在之前的研究中，埃文斯的风格经常与法国文学的影响一起讨论，特别是福楼拜和波德莱尔。然而，当我们看埃文斯用法语写的草稿时，我们发现他在法国期间并没有对这两位作家表现出任何特别的兴趣，而是对我能够看到的以下两个主题感兴趣。做吧。这些是：1）埃文斯希望直接用法语表达诗歌，而不使用他的母语英语，2）他对让·谷克多戏剧和文学中的镜子主题的热爱。关于第一点，这种在自我与客体之间寻求直接性的意识，或者说试图成为透明调解者的态度，是构成埃文斯“纪录片”基础的理念，但当时事实证明，这个问题的产生与他在文学中使用的媒介——法语有关。关于第二点，虽然在以往的研究中很少提及，但研究草稿显示，埃文斯在法国期间阅读了让·谷克托的作品，并参加了戏剧《奥菲》的首映式。大约在埃文斯逗留法国的同时，科克托发现了镜子的主题，这导致了《奥菲厄》和《鸟人吉恩的悲剧》。然而，埃文斯围绕镜子创作的自画像考虑到这一事实，我们可以看出科克托对埃文斯早期的作品产生了很大的影响。这项研究的意义在于填补了埃文斯留法历史定位的空白。