フランスにおける近代俳優術の成立

现代演艺在法国的建立

• 批准号: 05J10980
• 负责人: 横山 義志
• 金额: $ 0.7万
• 依托单位: The University of Tokyo
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2005
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2005 至 2006
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-05J10980/
• 关键词: フランス演劇; 演技論; 人文主義演劇; 演劇と教育; 弁論術; ローマ演劇; ギリシア演劇; 韻文; 演劇; 演技; 身体; ドラマ; 優美; アリストテレス; 舞台芸術

西欧において、そしてとりわけフランスにおいて、歌と踊りを排除した演劇が成立したのはなぜなのか。これが我々が提起した最も根源的な問題である。結論から言えば、それはこの近代人の演劇が、古代人の演劇実践ではなくむしろ弁論術を参照しているからである。近代演技論とは弁論術に基づいた演技論の謂いに他ならなかった。ここでいう弁論術とは、法廷・議会闘争の技術である。実際フランスの演劇人たちが参照した弁論術のテクストを読めば、確かに歌と踊りの禁止が明言されている。法廷や議会での演説において歌や踊りが禁じられるのは当然だが、だとすれば近代の演劇人はなぜ古代の俳優ではなく弁護士や政治家に範を仰いだのだろうか。この問いに答えるには、まず「近代人の演劇」が成立した場と状況とを知っておく必要がある。ルネサンスにおいては「古代演劇の復興」という旗印の下にギリシア・ローマ風の悲劇・喜劇が上演されるようになった。ただし、その上演の場は民衆的な祭礼や商業的なスペクタクルとは無関係な教育の場であった。コレジオにおいてラテン語の演劇が盛んに上演されたのは、まずはそれがそこでの共通語であるラテン語で円滑な会話ができるようにするための格好の手段であったからであり、そしてとりわけ演劇の上演が弁論術の訓練の一環と見なされていたからであった。フランス古典劇の理論は、弁論術を根幹においた教育体系の中で育てられたこの演劇実践に多くを負っている。今年度に発表した「虚構と韻律」では、16世紀から19世紀初頭に至るまで、劇作と演技との両面において、フランス近代劇がいかに弁論術の影響を被ってきたかを、韻文劇批判の歴史的展開を例にとって論じた。歌や踊りと同様、詩・文学において韻文が排除されていったのも、弁論術という散文の技術がモデルになったためなのである。

为什么西欧，尤其是法国会出现不包括歌舞的戏剧？这是我们提出的最基本的问题。总而言之，这是因为现代人的戏剧不是指古人的戏剧实践，而是指演讲艺术。现代表演理论只不过是一种基于修辞技巧的表演理论。这里的演讲艺术是指法庭和议会辩论的艺术。事实上，如果你读过法国戏剧艺术家引用的演讲文本，就会发现唱歌和跳舞显然是被禁止的。在法庭和议会的演讲中禁止唱歌和跳舞是很自然的，但如果是这样的话，为什么现代戏剧艺术家会寻找律师和政治家而不是古代演员呢？要回答这个问题，首先要了解“现代戏剧”产生的地点和环境。文艺复兴时期，希腊罗马式的悲剧和喜剧开始打着“古代戏剧复兴”的旗号上演。然而，这次表演的场地是一个教育场所，与流行节日或商业景观无关。拉丁语戏剧在学院如此受欢迎的原因，首先是因为它是用拉丁语（那里的通用语言）进行顺利对话的好方法，其次，尤其是在表演戏剧时，这是因为它被认为是一种语言。口语训练的一部分。法国古典戏剧的理论在很大程度上要归功于这种戏剧实践，它是在以演讲为基础的教育体系中孕育出来的。在今年的出版物《小说与韵律》中，我们审视了文学戏剧的批评史，探讨了从 16 世纪到 19 世纪初现代法国戏剧在剧本创作和表演方面如何受到演讲的影响。以概念的发展为例。与歌曲和舞蹈类似，诗歌被排除在诗歌和文学之外，因为它是模仿演讲的散文技巧。

项目成果

虚構と韻律 近代人はいかにして脚韻の正統化に成功し、まさにそのことによって脚韻を失っていったか(1548-1826)

小说和韵律：现代人如何成功地使韵律合法化，并在这样做的过程中失去了韵律（1548-1826）

• 发表时间: 2006
• 期刊: レゾナンス 4
• 作者: Soma;M.;Hasegawa;T.;Okanoya;K.;崔 徳孝;Tomohiko Kawamori;Tomohiko Kawamori;門田岳久;門田岳久;門田岳久;横山義志
• 通讯作者: 横山義志

優美と気取りの起源について 近代俳優術と古代弁論術

论优雅与轻盈的起源：现代表演与古代演讲。

• 发表时间: 2006
• 期刊: 超域文化科学紀要 10
• 作者: Soma;M.;Hasegawa;T.;Okanoya;K.;崔 徳孝;Tomohiko Kawamori;Tomohiko Kawamori;門田岳久;門田岳久;門田岳久;横山義志;横山義志
• 通讯作者: 横山義志

演劇の低俗さについて レーマン『ポストドラマ演劇』

论戏剧的庸俗：莱曼的《后戏剧剧场》

• 发表时间: 2005
• 期刊: 未来 468
• 作者: Soma;M.;Hasegawa;T.;Okanoya;K.;崔 徳孝;Tomohiko Kawamori;Tomohiko Kawamori;門田岳久;門田岳久;門田岳久;横山義志;横山義志;横山義志
• 通讯作者: 横山義志