厳格対位法の伝統と「古典派」の弦楽四重奏－－転回技法を中心に

严格对位传统和“古典”弦乐四重奏——注重转位技巧

• 批准号: 22KJ1788
• 负责人: 村田 圭代
• 金额: $ 2.83万
• 依托单位: Kyoto University
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2023
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2023-03-08 至 2025-03-31
• 项目状态: 未结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-22KJ1788/
• 关键词: 対位法; 弦楽四重奏

室内楽のなかでも、弦楽四重奏は「至高の」ジャンルとみなされる。美的序列の高まりは18世紀半ば以後、創作者と受容者の相互作用のうちにもたらされた。本研究ではその過程において、18世紀半ば以前の対位法が果たした役割を検証する。いわゆる「古典派」の美的規範の確立に対位法の伝統がどのようにかかわったかを明らかにする。筆者は前研究で18世紀半ば以前の対位法、なかでも、J. S. バッハ（1685～1750）の対位法を主たる対象とした。その際、ディシプリンとしての現代の作曲教程の語彙に依らず、当時の対位法の捉えかたの理解につとめようと、当時の理論的手稿や演奏実践をも扱った。本研究においても、「古典派」の三大巨匠とされるJ. ハイドン（1732～1809）、W. A. モーツァルト（1756～1791）、L. v. ベートーヴェン（1770～1827）の弦楽四重奏曲のみならず、彼らが習得した対位法、当時の音楽理論書や言説をも分析対象とする。第一年度にはまず、弦楽四重奏とL. v. ベートーヴェンの研究史や研究動向の把握につとめた。そのうえで、L. v. ベートーヴェンの弦楽四重奏曲を、筆者が前研究でもちいた手法を応用しながら対位法的観点より分析し、J. S. バッハの対位法との相違点にも注意を払うことで考察を深めた。また、L. v. ベートーヴェンの、師J. G. アルブレヒツベルガー（1736～1809）のもとでの対位法のレッスンのノートや習作を参照し、L. v. ベートーヴェンの弦楽四重奏曲の創作への作用についても探究した。

在室内乐中，弦乐四重奏被认为是“最高”的流派。审美等级的兴起是从18世纪中叶开始，通过创造者和接受者之间的互动而产生的。本研究考察了18世纪中叶之前的对位法在这一过程中所发挥的作用。我们将澄清对位传统如何参与建立所谓“古典学派”的美学规范。在我之前的研究中，我主要关注18世纪中叶之前的对位法，特别是巴赫（J. S. Bach，1685-1750）的对位法。在此过程中，他没有依赖现代作曲课程的词汇作为一门学科，而是利用当时的理论手稿和演奏实践，努力理解当时对位法的理解方式。在本研究中，我们不仅关注海顿（J. Haydn，1732-1809）、莫扎特（W. A. Mozart，1756-1791）和L.的弦乐四重奏，以及他们所学的对位法，还有他们的音乐理论书籍和论述。时间也会被分析。第一年，我致力于了解弦乐四重奏和贝多芬的历史和研究动态。然后，我将从对位法的角度分析贝多芬的弦乐四重奏，运用我之前研究中使用的方法，并通过关注与巴赫的对位法的差异来加深我的思考。另外，他还参考了贝多芬的对位法笔记以及他的老师J. G. Albrechtsberger（1736-1809）的研究，讨论了贝多芬对弦乐四重奏创作的影响。