Study of Realistic Figures from Franc-Cantabrian Parietal Art

法郎-坎塔布里亚壁画写实人物的研究

• 批准号: 15520090
• 负责人: OGAWA Masaru
• 金额: $ 2.18万
• 依托单位: Naruto University of Education
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for Scientific Research (C)
• 财政年份: 2003
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2003 至 2005
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/en/grant/KAKENHI-PROJECT-15520090/
• 关键词: Franco-Cantabrian art; parietal art; animal figures; realistic figures; integration; phenomenology; representation; interpretation; 後期旧石器時代; フランコ=カンタブリア美術; 作品と岩面の統合; アルタミラ洞窟; フォン=ドゥ=ゴーム洞窟; ショーヴェ洞窟; 画像と壁画の統合; 西ヨーロッパ; ペシュ=メルル洞窟

In order to make clear with what artistic principle the Palaeolithic artists could make animal figures of parietal art so realistic, I introduced a concept ‘Integration' and obtained my original data at Font-de-Gaume Cave, France and Altamira Cave, Spain, and then I proposed a hypotheses that in caves the natural shape of rock surface should coincide with form made by the artists. Thus, I have thought that the artists entered into the darkness of cave, by effect of simple lamps they had, and did an act of representation with finding out animal figures on natural rock surface. For the artists, representation by seeing was the most important act in caves, and then they could make the realistic animal figures, at least in the sense of modern time, by tracing what they watched with colors and lines.Following such results, I tried to interpret parietal art as the study of content, to consider the significance of representation by watching for the artists, and then surveyed "magical theory" and others. My research is focused only on the realistic animal figures in parietal art, not ‘signs', i.e., abstract forms that is more than animal figures quantitatively. If I should insist ‘magical theory', ‘signs' should be situated as additional factors to the realistic figures.The artists of parietal art approached to the proper shape of nature modestly, and found out forms they needed on rock surface. They could realize the realistic animal figures that have surprised us even today, with their minimal act of making art.

为了弄清楚旧石器时代的艺术家是根据什么艺术原则才能将壁艺术中的动物形象做得如此逼真，我引入了一个“整合”的概念，并在法国丰德高梅洞穴和西班牙阿尔塔米拉洞穴获得了原始数据，然后我提出了一个假设，在洞穴中，岩石表面的自然形状应该与艺术家所创造的形式相一致，因此，我认为艺术家通过他们拥有的简单的灯的作用进入了洞穴的黑暗，并做了一个行为。代表权对于艺术家来说，在洞穴中通过观看来表现是最重要的行为，然后他们可以通过追踪他们所看到的东西来制作现实的动物形象，至少在现代意义上是这样。根据这样的结果，我试图将壁艺术解释为内容的研究，通过观看来考虑艺术家的再现意义，然后调查“魔法理论”和其他我的研究只集中在现实。壁画艺术中的动物形象，而不是“符号”，即在数量上超过动物形象的抽象形式，如果我坚持“魔法理论”，“符号”应该被定位为现实人物的附加因素。壁画艺术的艺术家们接近了正确的形状。他们谦虚地探索自然，并在岩石表面找到了他们需要的形式，以他们最小的艺术创作行为实现了至今仍令我们惊讶的现实动物形象。

项目成果

小川 勝: "アルタミラの洞窟壁画、その最新の研究動向"スペイン・ラテンアメリカ美術史研究会会報. 14号. 2-5 (2004)

小川胜：“阿尔塔米拉的洞穴绘画及其最新研究趋势”西班牙和拉丁美洲艺术史研究小组通报第14号2-5（2004年）。

ラス・チメネアス(サンタンデル県)洞窟壁画における直接経験 : 美術作品研究の出発点として

直接体验 Las Chimeneas（桑坦德省）的洞穴壁画：作为研究艺术品的起点

• 发表时间: 2006
• 期刊: スペイン・ラテンアメリカ美術史研究会創立十周年記念特別号
• 作者: 長田年弘;小川 勝
• 通讯作者: 小川 勝

A Direct Experience in Parietal Art at Las Chimeneas Cave, Santander : as a start point of art work researches

在桑坦德的 Las Chimeneas Cave 直接体验壁画艺术：作为艺术作品研究的起点

• 发表时间: 2006
• 期刊: Bulletin of Japanese Research Association of Spanish and Latin American Art History, Special issue of 10^<th> Anniversary of Foundation
• 作者: Masaru Ogawa

Aesthetics of Rock Art (edited by Thomas Heyd, John Clegg)

岩石艺术美学（托马斯·海德、约翰·克莱格编辑）

• 发表时间: 2005
• 作者: Stella ZHIVKOVA;ITO Nobuhiro;小川 勝;Kazutomo Tanogashira;ITO Nobuhiro;Masaru Ogawa et al.;ITO Nobuhiro;田之頭一知;今橋理子;Masaru Ogawa et al.
• 通讯作者: Masaru Ogawa et al.

Integration in Parietal art : Case Study II, Altamira Cave

融入壁顶艺术：案例研究 II，阿尔塔米拉洞穴

• 发表时间: 2006
• 期刊: Articles dedicated to Professor Eiko Wakayama (provisional title of book), Osaka University
• 作者: ステラ・ジブコバ;伊東信宏;沢 良子;Masaru Ogawa;岩崎和子(金丸);Toshihiro Osada;フアン・J・ルナ他;Masaru Ogawa
• 通讯作者: Masaru Ogawa