戦時下・戦後大映における谷崎潤一郎作品の映画化に関する研究:女性表象を中心として

大荣战时及战后谷崎润一郎作品电影改编研究：聚焦女性再现

基本信息

批准号：
20K12930
负责人：
佐藤未央子
金额：
$ 1.41万
依托单位：
Hosei University (2021-2022)Waseda University (2020)
依托单位国家：
日本
项目类别：
Grant-in-Aid for Early-Career Scientists
财政年份：
2020
资助国家：
日本
起止时间：
2020-04-01 至 2024-03-31
项目状态：
已结题

项目摘要

前年度から継続して、『映画（キネマ）旬報』『日本映画』『大映映画』といった映画雑誌の網羅的な調査を行った。戦前・戦後大映の製作方針や戦略を整理し、映画の評価・批評文や興行収入といった観客の反応を通してその妥当性を検討した。具体的にはまず、戦時下に製作された野淵昶監督の映画『お市の方』（１９４２年、原作は谷崎潤一郎「盲目物語」）に関する研究成果を、日本近代文学会春季大会で発表した。質疑をふまえ、論文投稿に向けて再検討を行っている。また、谷崎潤一郎の脚本「蛇性の婬」（１９２１年）について、原作（上田秋成『雨月物語』「蛇性の婬」）との詳細な比較を行い、スチール写真の場面を特定した。また製作側の言説や批評を調査し、古典文学のアダプテーションに対する意識差を分析した。『雨月物語』は戦後大映で、谷崎と交流の深い川口松太郎の脚色、溝口健二監督により映画化されており、主題面・表現面の系譜を明らかにすることが課題である。溝口は前掲の野淵と作風面で重なるため、溝口の文芸映画（主に泉鏡花作品）に関する資料も収集して検証した。映画倫理規程に基づく原作改変や成人映画指定の実態も継続して調査を進めた。映画『痴人の愛』は１９４９年、６０年、６７年の各バージョンを比較した。映画『卍』（１９６４年）は原作との比較、増村保造監督の発言や宣伝用資料、脚本の調査や、イタリア・ドイツでの映画化（リリアナ・カヴァーニ監督、１９８５年）との比較を行った。以上を通して、セクシュアリティ表象の時代差・地域差による批評性の差異を検証した。以上の主要な研究に加え、谷崎が猫のような女性（女優）を好んだことをふまえ、東京映画『猫と庄造と二人のをんな』（１９５６年）の資料も収集した。その一部を、猫や映画、美容を主題にした戦前の短篇小説に関する論文に活用した。

继去年之后，我们对《Cinema Junpo》、《Japan Eiga》、《Daiei Eiga》等电影杂志进行了全面调查。我们整理了大荣战前和战后的制作政策和策略，并通过电影收视率、评论和票房收入等观众反应来检验其有效性。具体来说，我们首先在日本电影学会春季会议上展示了对信渊明导演的战时电影《大一之型》（1942 年，根据谷崎润一郎的《盲人故事》改编）的研究结果。日本近代文学会。根据这些问题，我们正在重新考虑提交论文。此外，我们对谷崎润一郎的剧本《Jabusei no Umu》（1921）与原作（Akinari Ueda的《Ugetsu Monogatari》和《Jabusei no Umu》）进行了详细比较，并识别了剧照中的场景。照片。我们还调查了制作者的话语和批评，分析了古典文学改编的意识差异。《雨月物语》战后由大荣拍成电影，由与谷崎关系密切的川口松太郎改编，沟口健二执导，其挑战在于在主题和表达上明确其血统。。由于沟口的风格与前面提到的Nobuchi有重叠，我还收集和研究了沟口文学电影的相关资料（主要是泉镜花的作品）。我们根据电影道德规范和成人电影的认定，继续调查原作修改的实际情况。电影《愚人节爱情》的 1949 年、1960 年和 1967 年版本进行了比较。电影《卍》（1964）与原作进行了比较，导演增村安三的陈述、宣传材料和剧本研究，以及意大利和德国电影改编（由莉莉安娜·卡瓦尼执导，1985）。通过上述内容，我们考察了由于性欲表征的历史和地区差异而导致的批判性差异。除了上述主要研究之外，基于谷崎对猫一样的女性（女演员）的偏爱，我们还收集了东京电影《猫与翔三和两个女人》（1956）中的素材。我在我的关于战前短篇小说的论文中使用了其中的一些内容，主题是猫、电影和美丽。