Das ikonoklastische Bild. Piet Mondrian und die Selbstkritik der Kunst

反传统的形象。

• 批准号: 17957037
• 负责人: Professorin Dr. Regine Prange
• 金额: --
• 依托单位: Kunstgeschichtliches Institut
• 依托单位国家: 德国
• 项目类别: Publication Grants
• 财政年份: 2005
• 资助国家: 德国
• 起止时间: 2004-12-31 至 2006-12-31
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://gepris.dfg.de/gepris/projekt/17957037?language=en
• 关键词: Das; ikonoklastische; Bild.; Piet; Mondrian

Der Verzicht auf das Sujet in der abstrakten Kunst wurde oft mit dem religiösen Bilderverbot in Verbindung gebracht. Die Postmoderne feierte sich dagegen als Befreierin vom Bilderverbot der Avantgarden und bezog daraus ihren Gestus der Innovation, In der vorliegenden Untersuchung stehen die rhetorischen Formeln des Ikonoklastischen, aber auch ihr faktischer Gehalt zur Debatte. Ziel ist es, den exemplarisch an Mondrians Werk dargestellten künstlerischen Ikonoklasmus' als einen selbstkritischen Dialog der Malerei mit sich selbst, d.h. mit ihren neuzeitlichen Traditionen, darzulegen und zu zeigen, dass dieser reflexive Prozess von Künstlern und Kunsthistorikern in einen ,ideellen Ikonoklasmus' umgedeutet und dadurch der neuzeitlichen Tradition bildlicher Repräsentation wieder assimiliert worden ist. Die an den Anfang gestellte Werkanalyse bestimmt Mondrians Kunst als eine Reformulierung und Revision des disegno als dem ideellen Grundgesetz des neuzeitlichen Tafelbilds. Der zweite Teil erörtert den Topos der Moderne als Bildersturm im größeren Rahmen von kunsthistorischer und philosophischer Theoriebildung und stellt hierzu Adornos Konzept des Kunstwerks als Negation der Entgrenzung des Kunstbegriffs gegenüber, wie sie von der Avantgarde selbst und von der Kunstgeschichte vollzogen wurde.

der verzicht auf das sujet in der abtrakten kunst wurde oft dem dem dem dem dem demben bilderverbot in verbindung gebracht。 ur debatte。 NEUZEITLICHEN TRADITIONEN, DARZULEGEN UND ZU ZEIGEN S Von Künstlern und Kunstorikern in Einen, IKONOKLASMUS 'UMGEDEUTET UND DADURCHEN TRADITION BIEDLICHER RepR ageSentation WIEDER ASSIMILIERT WORDEN IST. N Anfang Gestellte Bestimmt Mondrians Kunst Als Reformulungu LREVISION DES DISEGNO ALS DEMDGESETZ DES n tafelBilds. der zweite Teil eater erörtert den topos der moderne ALS BILDERSTURM IM Größeren Rahmen Von KunstHISTORISCHER THEORIEBILDUNGUND STELLT HIERZU ADORNOS KONZEPT DES KUNSTWERKS Negation Der Entgrenzung deskunstbegriffs geGenüber, Wie Sie von der Avantgarde Selbst UND VON DER KUNSTGESCHICHTE VOLLZOGEN WURDE.