アンドレ・ブルトンの芸術空間―神話発生のオートマティスムと記号の反転

安德烈·布雷顿的艺术空间：神话发生的自动性和符号的逆转

• 批准号: 10J08901
• 负责人: 前之園 望
• 金额: $ 1.79万
• 依托单位: The University of Tokyo
• 依托单位国家: 日本
• 项目类别: Grant-in-Aid for JSPS Fellows
• 财政年份: 2010
• 资助国家: 日本
• 起止时间: 2010 至 2012
• 项目状态: 已结题
• 来源: https://kaken.nii.ac.jp/grant/KAKENHI-PROJECT-10J08901/
• 关键词: フランス文学; 20世紀; フランス現代詩; アンドレ・ブルトン; シュルレアリスム; オートマティスム; 新しい神話; 透明な巨人

本研究は三部構成からなり、本年度は第三部の執筆を中心に行った。特に、アンドレ・ブルトン独自の神話理論の射程を測るために、1947年にパリで開催されたシュルレアリスム国際展を具体的なモデルケースとして取り上げ、神話発生のオートマティスムの機能構造を分析した。その概要は以下の通りである。展覧会場の一番奥の部屋には、12個の「祭壇」が立てられ、12体のオブジェ作品が設置された。会場で販売されたカタログによれば、「祭壇」のテーマは、詩や小説に登場する、今後「神話」として機能する潜在性を備えているかもしれない特徴的な人物・動物などのイメージである。ブルトンはあらかじめその核となる12個のイメージを手紙でシュルレアリストたちに伝え、最終的に12人の造形作家が各「祭壇」を制作したのだった。ここで行われているのは、大がかりな伝言ゲームである。輪郭の不明瞭な「神話」、が提示されることで、作品内容の伝達経路にノイズが挿入され、横滑りのヴァリアントが生産される。つまり、参照元の作品からブルトンへ、ブルトンから「祭壇」制作担当者へ、「祭壇」から観客へと伝達される際に、三段階にわたってノイズが増幅されるのである。ブルトンが1935年に発表した「ヴァリアントのオートマティスム」では伝言ゲームがオートマティスム発生のモデルとして報告されていた。1947年の国際展の会場でも「ヴァリアントのオートマティスム」の発生が期待されており、「神話」の無数のヴァリアントが会場を満たすことで「万人で作る詩」とでも呼ぶべき、シュルレアリスム的共同体が生まれるのである。ここで注意すべきは、この潜在的伝言ゲームを可能にしているのが、カタログに掲載されているブルトンの文章だという点である。こうして観客は、カタログと祭壇=オブジェの間に開かれる磁場にとらえられ、神話発生のオートマティスムの要素のひとつとなるのである。

这项研究由三个部分组成，今年我主要写了第三部分。特别是，为了衡量安德烈·布雷顿（AndréBreton）独特的神话理论的范围，我们在1947年在巴黎举行的超现实主义国际展览作为特定的模型案例，并分析了神话生成自动化的功能结构。概述如下：在展览场地的后室中，竖起了12个“祭坛”，并放置了12个物体。根据场地上出售的目录，“祭坛”的主题是诗歌和小说中出现的独特人物和动物的形象，这些人物和小说中可能有可能充当“神话”。布雷顿首先通过字母提前向超现实主义者传达了12个核心图像，最后，12名雕塑家创建了每个“祭坛”。这里发生的是一个巨大的消息游戏。不清楚的“神话”的呈现不清楚的轮廓会导致噪声插入工作内容的传输路径中，从而产生侧滑变体。换句话说，当噪声从参考作品传输到布雷顿，从布雷顿到“祭坛”的创建者以及从“祭坛”到观众的创建者时，噪声将在三个阶段放大。布雷顿在1935年的《变体自动化》中宣布，据报道，该消息游戏是自动化发生的模型。在1947年国际展览会的地点，当无数的“神话”变体填补了这个场地时，“变体的自动主义”也预计，这是一个超现实主义的社区，可以称为“所有人撰写的诗歌”。应该注意的是，使该潜在消息游戏成为可能的是目录中发表的Breton文本。这样，观众就被目录和祭坛和物体之间打开的磁场所捕获，成为神话生成自动化的要素之一。

项目成果

侵食する想像界-アンドレ・ブルトンにおける無限の体験

侵蚀想象世界——安德烈·布勒东的无限体验

• 发表时间: 2010
• 期刊: フランス語フランス文学研究
• 作者: 勝田毅;酒井康行;落谷孝広;前之園望
• 通讯作者: 前之園望

<前衛>とはなにか?<後衛>とはなにか?

什么是<前卫>？什么是<后卫>？

• 发表时间: 2010
• 作者: Katsuda T;Teratani T;Ochiya T;Sakai Y;前之園望(共著)
• 通讯作者: 前之園望(共著)